幾個悲情時刻：2052年的Jonas回到2020年的家中，以記憶和地板的油痕與母親相認，相擁而泣；1986年的Claudia來到2020年的winden圖書館，幾分鍾之內知曉了自己的結局，女兒和Boris的婚禮，酒店的開張和關門，以及父親的死，打印出來回到1987；彪悍的Katharina聽說通道打開，瘋一樣跑進山洞，打開時空之門想要救回丈夫和兒子………在時間的洪流中每一個人都是因果，與家人之間以細細紅線為係，footstrap paradox,無解的終局。

就算列車還沒有駛來 人也會把擁有的美好的東西一一往軌道上擺

滑板串起的後《少年時代》。少年時代的ups & downs隻在短短90分鍾，初看時覺得能一眼看到盡頭的人生，卻脫離原路，野蠻生長。如果不是Elliot的長大，時間就像滑板長鏡頭一樣輕巧劃過而無知覺。原以為會以漂亮的滑板跟拍結尾，沒想到卻是成長的蒙太奇，仿佛看到導演細膩的愛。

呈現出毀滅的原因不是某一瞬間的轉折，而是一次次妥協與放棄的累積，以至於最後不知道該怪罪誰，或許從一開始他就誤解了傷痛的來源，他錯以為被槍打傷腳隻是靴子漏了水。匠氣太重，薄荷糖可能不是完美的電影，但不論是技巧還是意識，李滄東都是當代電影領域最強大的作者。

德係注重邏輯，不愧是哲學家的土壤，隻要不是西方臉盲症患者，不會覺得燒腦。卡司導演必須加雞腿，成人演員和小演員們五官氣質也太相似了。