重要的事情發生前都會安排的暗示讓整個片子很流暢；跟李安“理智與情感”的衝突動力很不一樣，也沒有精神分析，更像一種世俗吧，娓娓道來又避免過於無趣。

最後10分鍾一直在流淚，止不住，那種在殘酷現實中尋找到的溫暖實在是太有衝擊力了。一段段沒有任何交集的人生拚湊出的是活著最美麗的樣子，好久沒有看一部電影到結尾的時候在內心燃起一股如此強烈的暖流了，強推！

有意思的小故事。原來這樣的形式早在1991年就有了。

2020國產爛劇忍耐度測試的壓軸題目來了，能堅持看完十分鍾以上的都是勇士。最喜歡這部劇的人應該是黃曉明，感謝張一山取代他成為史上最油膩韋小寶。

喜歡賈木許鏡頭和色調把握的沉著，以及敘事的留白，不會把故事說太滿，也不會說破，想要表達的東西沒有標準答案。比如，洛杉磯的少女司機，夢想是要當一名機械師，會拒絕比弗利星探的邀約，你可以從女性主義角度讀解出身份成見的模糊與分化，職業女性的意識覺醒，也可以對好萊塢速成型的消費文化開展嚴肅的批判，還可以奚落電影工業的明星製造；紐約的司機則直擊大都會移民文化的去疆域化，或者少數族裔紮根紐約的艱辛；巴黎的司機少不了提一提宗主國對於殖民地的文化滲透，或者拒絕同情的弱勢群體如何與別人、以及自己的自尊共處；羅馬的司機就是一出荒誕喜劇，羅伯特·貝尼尼還是《美麗人生》和《愛你如詩美麗》中的樣子，同樣也少不了神父懺悔梗和梵蒂岡梗；赫爾辛基則是陰鬱的北歐大家一起哭慘，沉默的人總會講出更悲傷的故事。喜歡這種觀念的迷宮。