依舊要不帶腦子看，有一說一，還是要比《釜山行2》好看那麽一丟丟。

流水的男主，鐵打的季潔

哈哈哈哈好好笑！！行運超人~大吉~~

一個男教師，妄圖用知識分子體麵的方式為意外受到傷害的妻子雪恥，卻在多重約束下，逆轉了與元凶的主被動關係，侮辱不成，自己最終卻失去妻子芳心。 阿斯哈·法哈蒂的影片常常通過“伊朗式破碎家庭”，刻畫人性在道德麵前的“進退兩難”，結果往往是“善有惡報”的黑色悲劇。人物大多沒有絕對的對錯之分，觀眾對主角選擇恰當與否的判斷，也是左右為難，無法定論，但卻會在選擇的過程中飽覽人性的鄙陋與光輝。 本片雙線敘事，一邊是主角與妻子排演《推銷員之死》話劇，一邊是主角對搬家後妻子遇襲的追凶，看似簡單相拚的兩線，暗地卻並置出弦外之音：話劇中自我高估的推銷員，與現實中作繭自縛的男教師如出一轍。法哈蒂用文人的方式窮酸了文人的窮酸，明確而含蓄。 夫妻相鄰而坐卻無視無情，原因大概是：人是怎麽變成牛的—— 久而久之。

話分兩頭說：水下3D攝影刷新認知，追車戲的縱深感堪稱本人觀影最強體驗；另一方麵，如果說比利林恩裏新技術在表達上還算有的放矢，雙子裏幹脆放棄治療。波德萊爾罵諾蘭那句“在垃圾桶裏趴活”放在這個自反父子共生等大詞概念亂飛的劇本上完美契合。當類型片看突破意義巨大，吹什麽飛躍傳統超越影史自反思考就搞笑了，阿森納球迷現在都不怎麽吹埃梅裏“細節布置豐富”了儂曉得伐