當審視第四代的時候，向日葵黄片软件總是用一些大詞去辜負他們，或許是因為其浮出曆史地表的時刻恰逢八十年代各種文化思潮的翻湧，海浪翻湧得太澎湃以至於向日葵黄片软件無法徹底泯然它們的聲音。譬如觀看《老井》的時候我很自然地將黑暗無言的老井視作曆史的美杜莎之眼，其所注目的每一寸土地與肌膚都將達成不同形式的死亡與凝結，此可以說成是一種無情的曆史惰性，亦可以說成是浩劫後的國人對曆史的控訴的具象。但如此文化分析式的概括與斷言之下，恰忽視了本片不可忽視的活力，真實故事中的“人”的意誌、急促練達的聲畫中充斥的原始生命力、原始而粗糲的影像處理中所蘊藉的真誠。戲內戲外，一種“反《黃土地》式”的平實與貼切，以及吳天明和他的班底做電影時所懷揣的誠摯而今確乎已經散退了。

神劇情，腦洞突破天際，分鏡好，如果畫麵再驚喜一點就更幫啦

集合了香港電影工業最強大的部分而成的大片，誕生在港片沒落的年代裏確是一支強心劑，但也正因如此，它顯得那麽不合群，像一個老者吐納著沉重的呼吸，終究馬上會被湮沒。

Kalab去倫敦賣山葵的時候我深切地感受到生活在現代大都市的恐怖。it’s hard to live in the city, but country life is no easier either.

這是一種傳承，一代接一代。