《練功》是洪金寶本人的童年回憶，《校長》則是延續許鞍華一貫樸實溫情的生活紀錄，以校長為軸，描繪美好的師生情，《別夜》既有鮮明個人風格又有極佳視聽語言，對話雖有晦澀的部分，但也不乏大膽直接的愛情觀念碰撞，移民潮帶來的身份焦慮，《回歸》借97背景拍了個輕鬆的爺孫親情故事，八爺將熟悉的功夫元素融進了中西觀念的碰撞，回歸寓意親情的歸位，《遍地黃金》是杜sir電影常見的對人性欲望的考驗，機遇與風險並存的時代，最終如何選擇，這不就是《一個字頭的誕生》嗎，《迷路》是林嶺東對香港城市變遷的寄語，移民很久的人歸來迷路，但並未一味沉浸在悲傷中，未來仍然充滿希望，《深度對話》則是徐克放飛自我的表達，以自嘲的方式完成對電影的點題，導演們無論是追憶過去，還是直擊現實，或是未來背景下解構，不變的是對香港這個城市的深愛。

紀錄片的偉大之處在於記錄下故事片無法跨越的真實性。相濡以沫的父子情，鐵路的盡頭，人生的盼頭。

就把影片當作是「香港」味道的一杯酒，前調是少年的模樣，中調是茶涼的唏噓，後調是真真真和假假假。畢竟，“曇花總是要一現的”。

三部曲太棒了！不但有力而且特別精彩，一點都不悶。特別難的是沒有采取任何立場去觀察拍攝對象，而是站在群眾中間，平視大家。雖然事實上是所謂社會主義的醜惡現實，但是一個個人都是活生生的。比起批判，情緒上更像是懷舊：有這麽一群人曾經這樣活著。

真想一巴掌拍死這熊孩子