電影以對城市大遠景的掃視開場，最後鏡頭落在古堡般陰森的公寓接入劇情，在結尾鏡頭突然又回到公寓的遠景，以此完成了一次首尾相連的轉變過程——城市喧囂以壓抑黑暗的建築物無孔不入地壓在每個人的生活中，家庭關係在社會的壓抑下得不到喘息，這種社會形態對個人的壓抑在電影中以邪教的形式實體化，整部電影就是羅斯瑪麗被社會異化的過程。開場她進入了代表著牢籠的公寓，結尾依然是那棟公寓，但是她再也沒有走出來。 波蘭斯基善於氛圍的營造，在背景與打光上十分考究，羅斯瑪麗始終處在壓抑封閉的空間裏，周圍所有人即便與她同處一鏡但總是在邊緣，次要的位置，而敘事主體一直跟隨羅斯瑪麗，所以任何人都無法與其建立信任關係，哪怕沒有一個恐怖刺激的鏡頭，也能時刻保持緊張的氛圍，這是不依賴於剪輯或引導的懸念製造。

故事挺老套，講的是軍人的女兒愛上了一個小兵，但父親阻擾他跟軍人談戀愛，最後兩個人還是走到一起，相濡以沫舉案齊眉過了一輩子。女主非常漂亮，是我喜歡的類型。

結尾的微笑，刻畫出母愛。哪怕生了個魔鬼，但母愛依然。懷胎十月，負能量的積攢，在女主狐疑的情緒中，在考究人物站位與光線布置中，充滿了未知的壓迫感。這壓迫感體現在米亞法羅那消瘦蒼白的臉，那空洞驚懼的眼。最後，老信徒們的狂歡仿佛在告訴世人，有人信仰耶穌，同樣的也有人信仰撒旦！

可能是2022最喜歡的電影了！

一切都慢慢的走向瘋狂，秒針的嘀嗒、電話鈴、敲門聲和種種不請自來讓夫妻無法消停，而這隻是真正恐怖和痛苦的前奏，作品精彩而不過火的音效處理讓看似不嚇人的影像瞬間瘮人起來，白淨的近乎滄桑的新房和米亞·法羅與猩紅陰暗的邪惡古宅之間也形成了有趣的視覺反差。