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猶記得當年，八位風姿卓越的女人各懷鬼胎，因一家之主的突然被殺而牽引出八位女人後背的肮髒勾當。人性在被真相逐層解剖下不堪一擊，一點點露它自私貪婪的本質。美得令人心碎的懸疑片。

製作劇情不如小時候，男主角狀態太憔悴，範丞丞角色意外帶感，澄喬分手以後懶得看了，沒意思了

弗朗索瓦·歐容6/男主人的無臉和大紅燈籠高高掛恰好相反，這裏代表的是一種被壓抑和失語權。一個男人在那個暴雪山莊裏被控製，甚至連這一切都不是自己謀劃的。歐容這次放大了舞台劇和歌舞元素讓整個電影顯得更荒誕，各種畸形混亂的愛真是道盡了法國人對於情欲的理解，不把它當偵探片來看就當嘮嗑片還是很有意思的，為什麽我在這電影裏還能看到昆汀八惡人的影子哈哈哈哈

不錯的恐怖劇，一流的懸疑劇。七個主角和大量閃回，這兩個元素都是此類劇的大坑，稍不注意就拖遝乏味，而這部劇的處理方式值得借鑒：每集幾乎都有一個核心視角人物作為主角，在成年與童年的交叉剪輯中，通過衝突和懸念完成了人物塑造，尤其是五個兄弟姐妹，可以清晰地看到童年經曆是如何逐漸影響他們的性格、情感和職業選擇，在一部恐怖懸疑劇中看到這樣高水準、多主角的人物塑造方式，確實驚豔。如此大量的閃回卻不顯得乏味，一是因為嚴格遵守“閃回隻在最有必要、觀眾最想知道的時候出現”，二是因為製造了大量與童年閃回相映照的成年後押韻場景。順便一提，劇中的父母與五個孩子小時候的相處方式非常優秀，包括如何處理與子女的矛盾、如何表達無條件的愛和支持，真的是一對很好的父母。

如花和十二少，兩的彼此相愛是肯定的，隻是兩人對愛的態度不一樣，如花是愛到了骨頭裏，少了這份愛就不能活，死了也要帶著這份愛；而十二呢，愛是愛，沒了這愛還是能活，所以如花的悲劇就產生了。而現實中的愛應是如袁永定那樣的開心過好每一天就行了，何必那麽，怎麽說，像電影？