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白瞎了這麽好聽的片名。隻是單一淺顯的探討，沒有深刻實質

被大國曆史裹挾的小國寡民們，注定隻有悲劇。7

#22 BJIFF# 雅典城古語意為“花朵”，那麽貫穿全片的那位騎著摩托車、背蝴蝶翅膀、著雅典裝束的男子便可被視作“采花者”，也是導演在片中的化身。在精神分析般的喃喃自語中，自述者、城市、曆史、藝術四者似乎構成了緊密但又流動的聯結（讓我想到王拓的《癡迷錄》以及老塔的電影），而這聯結的紐扣又被“模仿新古典主義繪畫的段落”三度分解，三段中綿綿的樂曲似乎在撫慰衛城的彈痕（多處采用聲畫錯位的方式），也在揉捏在城市發展進程中日漸疲憊、功利的希臘人心。這是安哲寫給故鄉的情書，也是他在二十世紀末對古希臘精神的瀝血歌詠——以“在生命盡頭顫栗著爬向古希臘劇場祭壇的文人”那般的姿態。

簡直意外驚喜，看紀錄片居然發現了狼叔！愛狼叔

四星。長詩探入雅典的曆史，順著古跡的肌膚摩挲，聽並無新事的起源和發展，終歸一切會如風如煙地籠罩在私人回想裏，那些感傷，那些嗟歎，那些叫人察覺心已老去的呢喃，會在造就強烈不真實感的古城裏回蕩又一個千年。話說安哲內裏會有同性傾向麽？《霧中風景》唯一美好的年輕gay，《尤利西斯的凝視》仍舊美好的中年男體，還有這裏不絕美好的男性肉身，雕像，畫作，以及真人，胴體上唯一的製服帽子、斜挎皮帶或長襪皮鞋，抑或是白色短褲、機車配蝴蝶翅膀，嘖嘖嘖。#北影節12#8，資料館（by Mr. Infamous，20220814）