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華而不實，形式大於內容，女主之間毫無火花，尬撩+病嬌。讀信片段太多，顯得矯情，跟那部黑白西語片完全沒法比。

#4th PYIFF# 9分。藏龍+“戛納2020”+男主，正常年份應該是一種關注單元。 看片時一直會想到的是[風櫃來的人][童年往事(後半段)]和[戀戀風塵]。非常難得的一部既不矯情又不煽情、而且能夠引發強烈共鳴的“大四”青春片。[裏斯本物語][聽見天堂]之後很少見到的以錄音師為主角的影片，有著難得的幽默感，講了許多電影行內的、也頗具迷影梗的笑話（cue了王家衛、侯孝賢和洪常秀），不少還是下了心思的三翻四抖；而在青春片這邊，要算在《草樣年華》這個頹廢青春的脈絡裏，頹廢迷茫與躁動的夢想和荷爾蒙混在一起。 導演在人物刻畫上有著精準的白描手法，略略幾筆就寫得生動而真實，更重要的是“說人話”。影片調度很見功力，不少長鏡頭的設計令人印象深刻，與吉普車有關的很多調度都很精到。結尾若能更幹脆利索些會更好

每一個都是主演，每一個都是一種人生。不談還原度，順應時代是必修。

阿三都這麽寫實了 還等什麽

雖然伊麗莎白演的伍爾夫美的像玻璃一樣透明，但是她的脆弱卻有種稚嫩感，整部電影用現代化的方式表達的女性之前的愛欲所激發的創作生命，平鋪直敘且多聚焦於淺顯之美而顯得單調乏味。很難用具象去表達一個人腦海中由愛引發的紛爭，其力量痛苦強大直到不能言語，無法付諸表達，但能在痛苦中握住筆杆的人卻又是少之又少，極端的脆弱和情緒給人身心的壓力也少有人用創作來化解、承受。雖然演員的表演有些表麵，但適應後還是被人物本身的力量打動。配樂前調用非常輕挑的電子樂雖具有些女性特征的雅致和輕盈飄逸但也因此在整個影片的調性上產生了不可調和的流行化和浮誇之意。藝術性很差但具有一定觀賞性的作品，至今與伍爾夫相關的電影作品最喜還是奧蘭多。我雖然厭惡將人當作素材或被人當作素材，但若是用心感受意義卻不同。烏鴉失語身體充滿蠟燭表達可記。