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電影節隨緣撿漏 沒想到遇到這樣一部電影 作為新現實主義電影 沒有苦大仇深 沒有犀利批判 有的就是一群每天在小鎮晃蕩的二流子 戰後的經濟蕭條作為背景 導演試著進入了他們的精神世界 那是每個時代都存在的無出路 封閉 又有所渴望的小鎮青年生活 在這裏可以看到《小武》和《任逍遙》 甚至還有《瀨戶內海》與《真幌站前多田便利屋》 步行 閑扯 吹牛 是人類成本最低又最能表現精神狀態的形式 電影大半程都是部比同時期意大利喜劇電影口味稍淡的喜劇片 最後老人的自絕與歸來的安東尼奧令主題還是沉重了稍許 將巨大的人生悲劇隱在平淡的扯淡裏 是這部電影最好的地方 ps 這是部喜劇啊！siff的觀眾請別吝嗇你的笑聲

網上看的版本，畫質太糟糕了，不過電影確實不錯，而且那個時代的電影居然有閃回敘事，不錯

感覺隻要michael scofield 不死，就想一直追下去。。。管它後麵爛不爛。。。。

黑白影調裏麗芙出現那一刻，在她緩緩的走動中我意識到編導經曆讓我對伯格曼的導演身份完全祛魅，這褪去了伯格曼電影的一層麵紗卻更添迷人，我不再狂熱卻癡迷依舊。 將你愛人的麵孔經由太特寫填充整個銀幕，那是一種對親密關係最禁欲地釋放。 飯桌戲，低硬光仰拍伯爵，主觀鏡頭柔光拍他人，貫穿全程的狂笑聲。 畫家受挫，魔鬼的合唱。 爭吵哭泣時麗芙的麵孔無限放大，是利用特寫效果有意為之嗎，但我更喜歡中景鏡頭局限裏的撕裂性張力。 童年回憶那裏大概是取材於伯格曼的真實童年經曆，自傳中有提及。 伯格曼也用快速推鏡頭和移鏡頭展現人物情緒。 水下屍影。跟以往看過的伯格曼電影不太一樣。“向日葵黄片软件恐懼不同，但向日葵黄片软件語言相同” 魔笛。情人幽會的理想狀態。 最後這個問題仿佛承接著Persona。 過曝日光下的殺戮恐懼。

我喜歡巨魔市場 “我不是baby我是tumor”哈哈