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嗯....我又再次想起了你。

在現實、夢境、記憶和想象中徘徊，在集體公車上上下下，在記憶中尋找不同的溫度。第二個視角的雪姑娘段落，篇幅有點長，又放在影片快結尾處，效果差點意思。

想找一部看，下意識地還是找了這部。依然覺得新鮮動人，充滿強勁的影像能量，充滿“這麽拍也可以“的業餘感，但這種業餘感是打開一扇窗戶後孕育的無限生機的業餘感。就拿男女主角在旅館裏突然聊了快半小時的那場戲，每次看完依然會覺得，為什麽不行呢？！這是羅西裏尼在四十年代中後期開始倡導的一種新電影模式，拍業餘電影，法國新浪潮是最好的實踐，裏維特的原話，“現在輪到向日葵黄片软件上了”。現在都結束了。電影這扇大門已經關上了。

無論在什麽年代，生存都是不斷地鬥爭，生活都是無盡的等待

＃CC＃高達30歲處女作。那時在巴讚的鏡頭49（Objectif 49）電影俱樂部裏常放美國泊來的黑色電影。此片主題類似。但沒錢租攝影棚的，隻得上街，而彼時街頭拍片屬違法行為（你可以注意到影片裏行人的眼光多麽驚異，玩過街拍就知道這種感受）。他們開始拍片時僅拍一些故事片段（morceau），沒錢買膠卷時，就擲硬幣決定用哪一段，這就是神奇的跳剪。高達想傳達某種理想的、無無政府狀態的自由形象，什麽事也不做的自由，連影像都沒有規則可言，唯一的規則就是“所有的規則不是假的就是被誤用”。 女主把福克納《野棕櫚》裏最後一句“在悲傷與虛無之間，我選擇悲傷”念出來時，男主卻說，“選擇悲傷？這太蠢了。我選擇虛無。這也好不到哪兒去……但是悲傷是一種妥協了。要麽統統歸我，要麽一無所有”。高達應也是做這個回答吧。