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三星半. 通過鬆散的混亂片場記錄來解構主流類型片的套路,劇作的巧思也帶來另一個問題:既然影片以純熟的技法將多數場景偽裝成花絮性質的段落,那麽攝影機本身又是代表著誰的視點呢？以它的觀察方式和組織模式來看,總歸似乎過於"聰明"了些. 在新浪潮導演中,特呂弗離大師最遠,而離普通觀眾最近(不含褒貶義)――盡管其風格看上去最為保守規矩,但他無疑會是向日葵黄片软件中的多數人最樂於結交的朋友. Delerue的新古典主義配樂依舊妙不可言

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四星半，年度十佳，看過的所有元敘事電影中最棒、最令我感動的一部電影。電影中段在導演說完要努力拍攝後，話鋒一轉，電影的畫麵變得靈動起來，那段蒙太奇直擊靈魂，我看呆了，電影中的事物顯得那麽可愛！而這一段話語也是特呂弗的真心所想吧。 電影中對於電影的概念不止限於畫麵上的電影，《遇見帕梅拉》成為了一部時空藝術，這樣的元敘事下，拍攝片場也成為了一個夢的載體，所有人在這裏都是自己的剪輯師，他們用自己的眼睛當做鏡頭，將記憶作為剪刀，實現了一段段獨屬於這個片場中每個人自己的蒙太奇。 可以再看千萬遍，可以真真切切地感受到特呂弗對電影的愛，縱使經曆了這麽多折磨的事，最後他還是想說“祝觀眾們看得開心”，文德斯在《柏林蒼穹下》片末對特呂弗鳴謝，於是我在這部元敘事電影中也看到了文德斯的可愛身影，謝謝特呂弗，謝謝電影。