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”女性演員和有色人種演員們都值得更好的角色。當女演員應該擁有和邦德一樣優秀的女性角色的時候，為什麽她們還要去演邦德？”……道理雖然沒錯，可投資方要的就是借熱門品牌輿論影響力最廣泛地傳播當下的價值理念！靠尊重規律慢工細活，等到產生“更好角色”的那個品牌或平台堪比邦德的熱度，黃瓜菜都涼了。所以齊澤克才說，“好萊塢大片就是當下資本主義意識形態困境的指示器”。此困境的急迫性其實也同樣決定了十多年前克雷格入主本係列：危機將至，必須改變，銀幕上需要一個不同以往更成熟穩重不花心勇擔當的詹姆斯邦德。想象一下當年如果羅傑摩爾也出來對媒體調侃，“克雷格是個好演員，他值得更好的角色，而不是去演一個與其自身性格特質向去甚遠的風流倜儻幽默瀟灑的007。”……PS福永和福奎阿可能是好萊塢最實至“名”歸的兩位清宮戲導演。

這樣荒誕不經的二次元設定，竟然能真實地影射人世間母與子之間微妙的關係。

啊，男導演歐美導演和女導演們的唯美風格真的很不一樣啊，這種帶著男人角度的粗糙卻又細膩的拉扯感，讓屏幕內外有種男性激素溢出的氛圍

4/10。這玩意在上海是怎麽打贏《女他》的？有資本能去遊說，那國內電影獎項頒得這就很離譜。 本片提供了一個很有意思的基本概念：永生種族在他們生命中的某一刹那去介入凡人的生老病死的一生，藉此展示生命與時間的內在力量。事實上，本片情感唯一得以迸發與呈現的地方，僅在於偶爾能對這一概念真正完成闡釋的時刻。 但問題在於是，為什麽要不斷地添加新元素？從少女的成長，到紡織，到母愛，到家國戰爭，什麽都想講，卻什麽都沒講清楚。都不求能在多個脈絡體係間構成互指關係，因為事實上這片連東西都講不清楚：為了騰空間過度縮減了描寫的完整性，什麽都沒立起來，還導致節奏的混亂化。 而且重點是，為什麽總是要依靠角色的情緒激蕩表演來完成煽情？這大概是煽情最蠢笨的做法之一，它唯一能達成的隻是顯得所有角色都天生罹患躁鬱症。

美景，顏值，音樂各一星 好多人都一樣對這個剪輯和銜接有意見，質量忽高忽低，不穩定，是不是和這裏顯示的2個導演有關係啊