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1/3畫幅的暗角處理鋪以詭秘險譎之基調，對於光線明暗把握不同於[愛情短片]輔以空間縱深進行對於二重視點縫合的間離/轉接，而是以強視覺衝擊力[暗黃色調+大黑圈]壓抑本應濃烈的外化情緒產生景框冷峻之疏離。並且基耶斯洛夫斯基在這之上賦予了影像隔閡感：單個鏡頭多人物遮掩[無意義事物]而讓餘留人物行為直抵獨角戲+物體視點人物臉部特寫對於人物心理具象化/平麵化。而在近乎極簡的搖臂拉伸下如何營造空間感值得商榷，但本片於[強景深—淺景深]之間尋得巧妙的平衡點：對於空間一體兩麵式塑立使得影片在幾乎不使用遠觀[內景]鏡頭下得以達到空間間離性，且為觀眾提供了代入人物心境的端口，但本片遠遜於[愛情短片]的緣由也在於此：精準地對於事件的描摹，但這[精準]卻抹殺了影片的多義性。待重看。

嘲笑別人胖並不能試你變瘦，嘲笑別人笨並不能試你變聰明，隻有當你自己麵臨你要解決的問題的時候發現不要讓你討厭的人影響了你的情緒！

簡直是ds男終極性幻想……還是喜歡空房間

整體來說還是粉紅泡泡夢，但是細節很有趣，30歲了去向13歲男孩借番茄醬，冰球選手男友跳脫衣舞，笑死……而且長大成人後和小時候的自己完全不同成另一個人，這點也很真實很現實，設定沒有問題。好萊塢工業還是成熟啊，3.6分

藥家鑫案期間mark下電影。影片細節處理值得稱道，如律師和殺手一起去的酒吧，被害者特征的勾勒，殺人現場的汽笛聲和靜默遠去的騎車人、馬，殺手的懺悔和自白，影片最末律師在樹林裏失聲痛哭：故事完成了兩次殺人，理由不同而已。再次想起奧威爾寫死刑的短篇！獄卒的例行公事，是一個生命和世界的完結。