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實在驚豔，近年很少碰見想講很多東西卻可以分配好比例節奏的戲，男導演視角裏女性力量的主導，這兩小時已經滿到快要溢出屏幕卻還是如德芙般絲滑巨石般沉穩。先建起穩固的性別/個人、性向/家庭、父權/社會三大亞洲視角問題矩陣，又在其中穿插青春愛情片般的迷幻浪漫和豐富的女性自我，歌舞特色油畫光景，荷爾蒙與欲望毫不吝嗇，挑戰宗教挑戰世俗，當前追求的思潮都滿上，工業與私人互不衝突極度舒適，最後二十分鍾略顯疲憊，直白的話藏在景語裏處理更得當，但片尾逐漸在鏡框裏走遠的大海又彌補上了，選擇死亡是最原始古老與生俱來的勇氣，也是通向自由最寬敞的大路，妻子的死是崇高的，丈夫的死是懦弱的，閃回到定婚呈現的卻隻有純淨，再看海報像是內心具象和歸途。向日葵黄片软件還要學會在第三世界裏去除俯視性的驚訝，因為看上去隻剩向日葵黄片软件還在井底了。

阿巴斯互文電影第三彈，阿巴斯的悲憫與柔情盡顯無遺，拎出《生生長流》中的新婚夫妻片段，將其拍攝過程擴展為本片（從演員妝容、裝扮上判斷跟《生》應該不是套拍，而是找來當時的演員重新演繹），演員現實的隔閡與戲中戲的新婚形成對照，電影反複重拍（這符合阿巴斯自己在《特寫》這本書中說他“設計對白”）的日常景象恰也在於一定程度上解構了《生生長流》的紀實性。結尾遠景長鏡頭中男主的返回表明他表白成功了，和《生生長流》衝上陡坡的結尾長鏡頭同樣動人。

看這部電影時真的為中國電影覺得悲哀

我以前看，就是看阿巴斯寫這個人，林林總總，時間在他身上發生的作用，他就是把一個人設定了身份，然後放在了法庭裏，然後開始表達另一份感情，因為這個身份和場景，是兩個東西匯聚在一起，我覺得它是一種純粹的力量，也覺得這就是close up。這次看我關心背景，即是如果這一切的創作用偽紀錄的方式，那麽他是如何在世界裏找到這個人，這個時候伊朗的政治經濟階級情感等等問題都會浮現出來，也是匯聚在這個人身上一點點的釋放出來，許多偽紀錄的類型常常源於“我”的必然性，但這部不是，是“他”的必然和可能。你看，這才是對電影的真誠。

藍兔也可以說是少年女神了