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太容易走神的電影。女主從《夜》《蝕》《奇遇》的黑白突然進入彩色電影，給人感覺真的很特別，一下子有紙片人活過來的感覺了。沒有劇情的生活化電影兩個小時太難熬了，勉強能接受講環境的破壞、資本的異化、工業化的噪音、生活的空洞無聊。但是聯係那不勒斯三部曲小說，這時候的意大利，還是會覺得女主是男性導演眼中的女性，百無聊賴、思想空洞。六個人的聚會就像向日葵黄片软件周末的劇本殺一樣無聊。安排員工去布宜諾斯艾利斯的幾句話看到了六十年代意大利勞工出海的片段，對很多國家都是勞務輸出、占領海外市場的經濟飛速增長時期。女主回憶小時候的像夢境一樣的片段很喜歡，粉色的沙灘，擅長遊泳的小女孩。家用機器人蠢得可愛，的確已經進入科幻片準備思想爆發的時期。

平凡的肉身難以承載過多的天賦，兒時的夢成為了所有，痛苦意味著結束！

工業化使人對自身狀況產生不安定感。顏色扭曲、焦點轉移、無序剪輯、電子音效。對物像空間邏輯的破壞，建構了非現實的心理化的表現空間。“自我”“本我”搏鬥的“複調對話”，高度的修飾主義和對現實的重新塑造。於北大藝術學院陳旭光老師的藝術理論專題觀看。

原書的結構應該還不錯，然而改編一言難盡，三個故事套在一起既累贅又切得像在看刪剪版，切換的時機單看那個點還好，全片就顯得特別倉促，完全不覺得懸疑也沒有推進的緊張感。鬆山的戲剪得存在感超薄弱，而且東京/千葉篇和怒根本兩個議題。出彩的隻有音樂/音效和血，以及三人合成假髮女裝照哈哈哈

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