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鏡子之於老塔，是他穿梭於記憶、幻想和回憶碎片的「任意門」。本片沒有線性時間發展的邏輯，有時空的交錯和重疊。他似乎也在透過這部影片，告訴觀眾：你不必懂我。誠然，《鏡子》很難看懂，但零星的片段敘事不難理解，以及影片想要試圖去訴說的主題，關於母親，關於塔可夫斯基的母親，和他的童年。攝像機介入了敘事，甚至成為了一種可以對話人物的活物。盡管這部片子關於母親，但老塔對缺失的父親的迷戀，是顯而易見的。在長鏡頭調度裏，我最愛影片結尾：年邁母親，與年幼孩童，在同一時空裏共享著彼此時光，這顯然是超出現實邏輯，現實時間上的錯位是不可能實現的。而關於影片政治性解讀，是年輕妻子在恐怖時代裏，因懷疑拚錯斯大林名字而發瘋似的去報社查找校樣，更諷刺的是那位女同事突然變臉，對威權主義時代裏個人崇拜的抽象化諷刺，技法無人能敵。

是豆瓣川哥派我來操你的!啪啪啪!!

Good health is the most important thing. More than success, more than money. More than power.

之前《釜山行》的喪屍沒玩過癮，這次玩起了轉基因超級豬，韓國的大片真是越來越溜了。這種行徑怕是去岡仁波齊朝聖一千次都不夠。

《鏡子》是一種被影像化的體驗，你是否也有過這樣的經曆，年少時站在鏡子前凝視彼端，一瞬間腦海內難以控製的意識洪流奔湧而過，這之中個人經驗和時代記憶、現實與幻想、過去與當下交織出現。這份體驗在實際操作中結果往往會導向無解，但是《鏡子》的結尾，選擇了遠遠凝視與守望，這便是塔導的境界了（瑟瑟發抖.jpg）