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恐襲內鬼追凶？nah，職場愛情故事。片尾曲挺好聽

【4】戈達爾60年代中期就開始寫影像論文了，性-政治的有機結合體，聲畫關係的處理依舊頗為亮眼。

“因為我長得像他所以才有機會追求你”“不需要問我，你可以做任何你想做的事情”丸子的人設太好了。兩個人雖然共用一張臉但是氣質完全不一樣，麥的儀態真的好差勁。女主之所以會跟前男友跑，我覺得是因為她心中還有一份執念，她愛得不是麥而是從前自己眼中奮不顧身愛上一個人的化身。丸子是白日的溫暖是細水長流佔據心房的和煦陽光，而麥是無盡黑夜中纏綿的影子，一直在記憶最深處不曾離去，而最後朝子選擇了驅散黑暗擁抱屬於她自己的光明。（btw東出昌大穿西裝和風衣好帥，在暖色係燈光下柔化麵部的瑕疵真的好好看！）

我媽差點沒認出GIGI來~~

很疑惑，麥和亮平的相似性難道不應該隻被愛他們（所構成的超越了朝子經驗的遙遠形象）的人亦即朝子所感知到嗎？即使仍然能從影片所營造的曖昧與遊蕩中感受到非自主記憶所帶來的“行將入睡前出現難以言喻的幻覺所體驗到的那種眩暈”及其所呈現的過去的存在自身，可這種能被所有人感知到的外貌的（直白粗暴的）相似難以稱其為本質的相似，這樣的相似遠不能使麥和亮平的形象之於朝子構成一種朝向超主觀性（transsubjectif）的真實所開放的德勒茲的“愛的係列”，甚至連輕盈的非自主記憶也遭到了這種經驗的照片式的開啟自主記憶的物理相似的清點和震蕩，每當朝子好不容易潛入生命的體驗之時都要被周遭的經驗扯出而無法滯留其中，退一步說，即便朝子在麥與亮平的“愛的係列”裏捕捉到了過去的存在本身這一本質，她的朋友們總能使得這種本質又被遮蔽。