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看不出太多庫布裏克的影子，很普通的紀錄短片，隻有最後的鏡頭有點意思，Five Star for this just because you are Stanley Kubrick,my favourite director 2013.2.23

詩化的影像。拍攝中的電影關乎生活瑣碎，是大地震傷痛後伊朗人的日常。而電影之外，是年輕男孩追求年輕女孩的故事，盡管你知道那些浪漫的承諾大概率不會成真。阿巴斯一直試圖探討電影與真實的關係，電影是被建構的真實，而表麵的現實又未必是真實的。

當初阿嬌出事兒，和菜頭寫了篇《現在怎麽麵對小朋友呢》，引用一句話：婊子無情，戲子無義。看《刑男大主廚》，我信這句話；看《安陽嬰兒》，我就對這句話表示懷疑。記得有個詞，遇人不淑。 但是再參考下畢飛宇的《家裏亂了》，我該相信這個女人會好好的過日子麽？

最令人著迷的地方在於meta元素，詩性電影以及輕喜劇體裁的有機融合。meta係作品（即使是相對成功的）因為取巧性很容易陷入各種範式，把meta元素作為爆點過度使用（比如《心跳文學社》或者對打破第四麵牆情節的癡迷），亦或是把主題固定到虛幻/現實邊界的探討（比如阿巴斯本人的《特寫》或者是《鳥人》，當然我很吃這一套）。本片對於meta部分而言，得益於作為三部曲裏的一部分把累贅的背景交代轉移到前作，輕喜劇和詩性元素讓一般偏沉重的meta主題輕盈了不少；對於輕喜劇體裁而言，meta背景提供了情節連續性，詩性元素則衝刷了輕浮感；最後meta部分填充了詩性電影劇情上慣有的虛無感，而輕喜劇體裁則讓電影擺脫精致具有了煙火氣。當然這些元素都是阿巴斯一直致力追求的，但本片裏導演很敏銳地抓住機會把這些糅合在一起

雖然有種種不足，但馮豔麗在拉麵館抱著嬰兒吃麵的場景還蠻感動的。