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看暗潮湧動的[某種女人]的時候，我一絲大氣也不敢喘，生怕打攪了電影裏人物的生活。現實主義不是把現實搬進藝術裏就好了，而雷查德是北美獨立電影導演裏少數對現實生活裏的畫麵有敏銳感覺的作者之一。從這部電影裏去讀解出什麽政治訊息的試圖是粗暴野蠻而毫無意義的，一切都已在那裏。因此這才是me2年代最為政治的作品，行走著的身體政治看上去如蒙大拿的風景一樣冷漠，但誰也否定不了它的存在。

第一季看了七集然後去追第十季然後再回來補齊。覺得十年就在這麽一來一回裏了。做演員好神奇的感覺，在一部劇裏就看到自己的十年。

這些影片也是那些藝術運動的文獻，這些影片也是由那些藝術運動所導致的……埃裏克·薩蒂爾為《幕間休息》所作的音樂，堪稱反敘事極簡主義的珍寶；像克萊爾的影片一樣，他的音樂設計也是用來迷惑和誤導受眾的，部分是通過戲仿電影媒介的慣常作品，部分則是跟從具有欺騙性的隨機外表底下的一種微妙的形式邏輯……並非每個人都急不可耐地接受普遍的同步音畫或獨特的“罐裝”音樂。甚至到1932年，在一篇簡潔、深刻而又頑固不化的評論中，弗吉爾·湯姆森還對那種顯然是專門為有聲電影創作的音樂不屑一顧，並深情地回憶從前傾聽現場演奏“來自交響樂寶庫的著名樂章”的日子，斷言“有史以來電影和音樂的最佳結合方式”仍然能夠在雷內·克萊爾那部由埃裏克·薩蒂譜曲的短片《間奏曲》中找到。（傑弗裏·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

封麵是2部紀錄片的合輯，4萬萬是其中之一，我真該翻出來再看一遍

達達主義最傑出的一部代表作品，利用了現實生活的素材，將其有意識地剪亂，形成反邏輯的形式。