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上海電視節觀看的，一個鏡頭長達幾十秒甚至一分鍾，直接讓我睡著了！不過浴缸裏的那場戲配合越來越大的雨聲還是蠻有意思的！ 設備太重，鼻子壓的生疼

從藝術和技術層麵來看無可挑剔 可惜三觀太歪

BJIFF/11 VR初體驗，看得非常累，首先物理上的VR裝置的重量讓人整個頭部格外不適，然後觀看VR電影觀眾需要一直尋找所看物，尤其是空間開放的場景中，而本片卻又在尋找過程中屬於零驚喜，基本難與觀眾有互動，尤其因為觀眾視點並非人而還是傳統的攝影機，而觀眾又出於好奇花心思去尋找卻難於電影中的人物產生共鳴。不過與全裸李康生共浴那場戲證明了VR的發展之處還是成人電影。

鷹的眼睛，豹的速度，熊的力量！！

廢墟，與病態，失語的魔幻......蔡明亮以VR示範了何為小津安二郎之後的東方超驗，或者說，通過特殊的媒介，向日葵黄片软件獲得了一種生成—不可感知的神秘主義狀態，毫無疑問，李康生是“被觀看”者，那麽，在場，並以Stasis狀態觀看著他的向日葵黄片软件，又究竟是誰？ 答案是，當技術使“完整電影”近乎可能，選擇景別，主體的自由完全交給觀看者之後，他們（向日葵黄片软件）將不自覺地與鬼魂形成共謀，以一種傳統電影的觀看方式，未曾“斜目而視”的觀眾是不完美的。 《家在蘭若寺》的魔幻現實主義可以追溯至東亞的誌怪傳奇，而那些（女性的）鬼魂幽靈皆可被視為Male Gaze的力比多夢境，與大衛林奇等西方文本不同的是，在東方的相似文本中，作為主體的男性不一定都會承受如此驚悚可怖的結局，而是重新投入至“日常”之中，直至另一層級的超驗。