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可能是看的時機不對，當時比較無感……有機會再重看小說吧。

前半部真的是精彩，就一個場景四個人物，卻抓人抓的目不轉睛，情節簡單卻細節拉滿，有張力卻不誇張狗血，人物真是接地氣，表演渾然天成令人信服，全程窩心皺眉捏一把汗。但從女兒下藥和傳教士隔門對話開始，重點就開始飄了，後麵情緒越來滿但故事收不住了，在逝去愛人的傷痛，對女兒的愧疚和對宗教的憤怒之間一直搖擺，每個都點到卻都不說滿，最後結尾也過於戲劇化，象征意味過濃，消解了前麵辛苦累積的樸實和真實，有點可惜，但男主表演真的讚，希望他從此能有新的開始。

8/10。中場休息後黑屏長達一分鍾，等汽笛長鳴出洞口才豁然明亮，火車一往無前承載著革命消滅一切生命意義，愛情卻悄然發生，如同日瓦戈與拉娜分手後回到屋裏前景凋落的菊花，如同寒冷的雪霜窗透出一點燭光，照亮了詩人的心靈，野花爛漫、銀裝素裹的美景寄托了俄國生活的迷戀和嚴酷。大衛裏恩的影像語言彰顯了把控敘事的能力：帕西的革命傳單剛被警察沒收，立馬從口袋掏出一疊向周圍工人宣發，表現其無畏的反叛精神；拉娜和日瓦戈跳舞結束直接甩到兩人吃飯的鏡頭，外麵傳進遊行歌聲，拉娜男友帕西就在遊行中，氣氛緊張，鋪墊人物關係的後續發展；帕西衝鋒時被炮彈擊中僅通過一個掉落的眼鏡，含蓄交代其思想開始變冷酷。母親下葬後寒風呼嘯的林子、悶罐車小孔外的月光、妻子坐監的噩耗伴隨三角琴砸落、結尾私生女離去切換大壩和彩虹，情景交融，欲言又止。

失意者聯盟的互相救贖，很好的劇本，很好的群像戲，就是太舞台劇觀感了，女兒和護士相比男主更值得獎項肯定

看到別人出軌感到不安和勸誡，自己不同樣也是，起初置在道德最高點，卻一步步走向深淵，怪不得任何事任何人，感情這個東西誰能說清。縱深感的建築表現人物內心的惶恐與不安，置中的構圖表現在二人中的搖擺不定，攝影真舒服。