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這樣的人應該保證最起碼的生活，保證他們沒有後顧之憂，為什麽要讓老實人受委屈

當徐情飾演的女主角從房屋的“地板”上冒出之時，她的眼神如同金綺泳。她是一個啞女，如同用發聲的權力交換過量的惡（強度），一如在影片後半部分，作為菲勒斯象征物的魚鉤不再為男性所有，在此走向一個高潮：隨著男主人公的船被勾住的下體，在這裏，施虐者/受虐者的關係倒錯，渾然不知的前者。 結尾，水草與女主人公的下體疊化，男主角的迷失柔化了閹割與殺戮。島在金基德的影片之中是身體的隱喻，往往出現在陸地的盡頭，水麵的流體性是對於堅實的秩序的僭越，而當這類影片出現如同東方水墨畫的大遠景時，意味著在留白的空間本身應當是哥特式的陰影。在《漂流欲室》中，浮在水麵中的房屋是逼仄的，特別在人物僅剩本能的性愛之中，而導演在三年後拍攝的《春夏秋冬》則更像是一個被提純的版本，純粹與形而上的同時卻也略顯單薄。