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政治、愛情與藝術，少女情懷並不總是詩；被拋在半空中的法式教育，偶爾無政府主義傾向，偶爾又帶有激情。妹妹前中期都是懵懂的狀態，像個局外人視角，觀摩著姐姐的青春與成長，從她的視點看去，如同整個世界的局外人。直到她迎來了第一次period，即將步入真正的青春期。結尾又是一年過去，定格在又一次沙灘邊的回首，妹妹的微笑裏已褪去了開頭的迷茫，仿佛開始相信自己不再是這個世界的局外人。

黎明那時候真的是帥氣逼人，這部戲也不需要太多演技，還是鄭則仕這個老戲骨演的最好，無論是感情戲還是其他處理

2020/4/16重看，評價沒變仍是三星。國家層麵的sadism，角色們選擇與它同流或忍受精神痛苦。本片視角不但是西方中心的而且是男性中心的：東德秘密警察必須是機器人一般、必然要在片中通過音樂和文學的洗禮而被“人化”；犧牲的必須是女性而得到救贖的必然是男性。這是想象生活的能力的匱乏。 【2007/4/8紐約Angelika Center。】

鏡頭時而緩慢時而靜止，掩映人物內心深埋的孤獨。人物關係很混亂，蒂娜男友和老護士、蒂娜和科拉迪的同性曖昧，蒂娜男友和想要收養孩子的妓女，甚至克勞迪和蒂娜的男友。。。蒂娜幾次想死都沒有死成，依然殘喘但又尊嚴的活著，從拒絕護士給錢就可以看出，蒂娜男友最後死了沒有已不再重要。

結尾真是利落又有力量，瞬間淚目。整個故事其實是有點理想主義的，一個化身為體製螺絲釘的人，真的會因為布萊希特的詩句、貝多芬的音符而被喚起內心深處的良知嗎？要知道當年的高級納粹軍官很多都有很好的教育背景，很多日本軍官也是，文學藝術他們所知所學不在少數，但“美”很多時候也可以不與“善”發生聯係。