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9/10 本來想說它就是公路曆險版的《羅馬假日》 後來一看，它誰也不是，它隻是那堵即將倒塌的《耶利哥之牆》 —·— 結尾真是夠虐心的，一個以為他拋棄自己隻為了賞金。一個以為她滿口謊言，以欺騙他取樂 —·— 我喜歡這段逃避問題的回答 “我可以問你一個問題嗎？你愛我女兒嗎？” “任何愛上你女兒的男人腦筋都有問題” “這太武斷了” “她自己選擇了自己的終身伴侶，就是討厭的金衛思利。她需要一個不時修理她的男人，不管她是不是活該。要是你有腦筋的話，你早就修理她了” “你愛她嗎？” “正常人都會被她逼瘋的，她是個不折不扣的瘋子” “我問了你一個簡單的問題，你愛她嗎？” “是的！但別因此小看我，我自己也有點搞不清了” ps： 搭車那段笑發財了 還有唯一不爽的是直到結尾也沒有一個吻

“雖然現在已經是太空時代，人們可以登上月球，卻永遠無法探索人們內心的宇宙。”——《大佛普拉斯》

美國有千千萬萬傷感的人，我要給這些傷感的人一些機會。 你本可以是最出色的拳手，卻走去給二流高利貸收錢！ 周星馳等人的港片都借用了不少橋段。

（7.0/10）當Chazelle決定要拍第一個登月的人而不是人第一次登月時，這部作品的風格就注定不會多麽慷慨激昂了。人物傳記與曆史重構最大的區別是前者的“人”承載了一切存在的意義，再宏大的曆史背景也隻是彰顯“人”之意義的背景板。但Armstrong的一生之於公眾記憶而言是和登月緊密聯係在一起的，剝離了阿波羅計劃這個傳記的整體框架就會崩塌。同時更為不幸的是，登月事件本身已經成為人類最為輝煌的記憶之一，它的經典性已經銘刻在所有人的曆史意識當中，從一個經典敘述中再度挖掘新的角度是非常困難的。以阿波羅11號著陸前後飛控中心和公眾反應的缺失為代表，可以看到Chazelle一直在努力淡化事件本身，而讓焦點更多對準主角，這可能和人物傳記的整體要求是契合的，但也讓影片看起來更缺少激情。

導演居然是白日夢gay……很早以前看過，金凱瑞演技巔峰時的作品……隻是劇情麽……