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地下搏擊和全民選美被聚光擊中，彌漫的高光層染流動其中的人，存在（身體）經由攝影機和多重屏幕的追蹤，進化為依賴光照而存在的動物（走出洞穴之後）。光給予了“後人”（虛體）之誕生，人類的內心世界不再是一片黑暗，相反是一片光明而耀眼的混沌。正是在這種邏輯下，存在先於本質，先有肉身創傷才會有愛與文明。

神經病樣板電影，每每讓人無法自拔。應了那句，得了精神病後的安寧。

國內優酷上的美劇果然都是十六歲以下的純淨版，剛一親上就直接到天亮，哈哈。

我了解自由是什麽，走在街上，遠離神秘的海洋。

2.5 比較同意舞蹈和拳擊的界線不分，電影中動作逐漸變成一個通用概念，人物的表演和情感全部被吸納進動作中，動作是“假”的，表演是“假”的，情感也是“假”的，這與“真”構成了絕對反麵——當“假”的風格形成，觀看方式需要被更改。但是電影遵循的仍然是“真”的範式，這造成了觀看的割裂，尤其當真實場景出現，“假”的風格受到衝擊和挑戰，至此二者仍是涇渭分明的，尚未形成界麵式的交互，至少表麵上不存在。由此而言，電影的邏輯是奇怪的，將力量集中於“假”的同時，卻沒有放棄對“真”的探求，就像寄感情於勵誌元素，就無法擺脫敘事邏輯。//“假”與“真”並非絕對二元，但互不包容。