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女主愛讀書，讀舊書裏之前讀者常翻閱的書頁，標注的字句，體會知音時空交錯的樂趣。 最後男女主的回信，變成直接麵對鏡頭的交談，即使遠隔重洋，卻有著近在咫尺的親近。 馬克書店寄來法蘭克病逝的消息，諾拉寄來的回信，女主動身前往倫敦尋找英國文學中的“英國”，和從未謀麵的查令十字街84號。“我來了，法蘭克，我終於來了”

題材和表現都不錯的“另類”劇集，期待第二季故事的發展。

如果不是有一個如此完美的真實故事這部電影真的毫無特點。我並沒能感覺到漂亮的演技，我隻是不斷的在想“他該是這樣的麽？”

孤島生存類型的全女卡司逃出飼喂男性觀眾性化視線下cat fight的逆境於並不新鮮的情節軌跡裏開荒出一種真正女性中心的敘事。與近似題材創作者不謀而合捕捉到了cannibalism退役曾經作為恐怖剝削類型的視覺手段和懸疑噱頭的轉向潛力，改頭換麵而成青少年女性密友和仇敵之間難以名狀的混雜著愛慕、嫉妒、占有、取代、情欲等複雜矛盾情緒網叢的隱喻盛筵。絕境求生的人性沙盤模型無限放大固存的陰暗裂隙，主創更殘忍也更大膽的是，她們揭開了以往青春題材點到為止隱而不談的後事篇幅，因此二十五年的時空跨度如同橫亙幸存者和遇難者之間的幽閉屏障，平行剪輯交錯最觸目驚心的醒悟莫過於，乏味索然的中產圖景仍無法蠶食幹淨的休眠殺意千倍恐怖過獵捕同類的竦然場麵，而苟活在舊罪陰影下了無生趣鬼影遍處的微瀾死水才比人間地獄更無異深淵。

6/10。開場分析：海倫向書店老板求購英國小說，兩人占構圖二分之一，店內讀者、窗外街景與前景兩人形成縱深，使店內讀者對海倫''美國人不讀英國文學''的反應和海倫過街買報有鏡頭連續性；老板回絕轉身的近景把海倫擠出畫框，正反打海倫的正麵鏡頭采用遠景表現兩者不平等的距離；鏡頭從樓上閨蜜和其男友下搖至海倫寫信給馬克書店，舊書的昂貴和入畫的舊窗框點出海倫經濟困難，轉場至掛著風衣和圍巾的衣架（這個符號傳遞弗蘭克英國紳士的形象），景別從小到大直至弗蘭克的特寫突出其主體地位，弗蘭克讓女秘書把書細致包裝送往美國，當海倫拿到書急切跑上樓拆分，鏡頭失去穩定性表達海倫閱讀的欣喜，抽煙、書扔床上和擺滿的亡夫照片象征她刻薄的讀書欲和激情的喪失。海邊度假時弗蘭克扮鬼臉，向女兒幽默解答海邊總下雨是為降低房價，可見弗蘭克還挺有魅力。