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攝影太漂亮了，伯格曼對欲望和情緒的刻畫也精準有力，不過莫妮卡的“作”顯得過於戲劇性了，甩給天性、階層或者原生家庭，總歸都顯得缺乏說服力。男女主各一次凝視鏡頭，現實背景轉向超現實的暗背景，很有記憶點。

70年代好萊塢電影。蒙特 赫爾曼。“公路電影”。好萊塢越來越熱衷於研究歐洲藝術電影所開發的講故事技巧：注重氣氛的營造，人物的刻畫和曖昧複雜的心理揭示。采用較為寬鬆、開放的敘事方式：以精簡的對白和凝練的人物性格而表現突出。無資源

做好項目保密和人員管理很重要；練習開鎖和模擬搶劫的場景看著太有氛圍了！

或許正是因為本片所呈現出的極致虛無，以至於將嬉皮士的特征都於影像上幾近剔除，才使得這部更加純粹的作品卻難以企及《逍遙騎士》的影史高度。屬於特定時期的主題表達，影片幾乎將“垮掉的一代”的生活無意義推向由內而外的高峰，直至結尾的戛然而止化為虛無。反敘事、反情節、反高潮，影片以一段虛構的故事，刻畫了美國特定時期下的人物狀態，而嬉皮與中產的關係構建，又拓寬了該題材的社會範圍。同時，在路上始終是該題材作品的母題，《雙車道柏油路》以賽車作為假命題，涉及大段賽車戲，也算是為此後的賽車類型片打開先河。