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即使眾星雲集，但意識流的視角與人稱模糊的旁白讓本片顯得無比矯情和做作。

凶手一早就知道了，這類故事，越是可憐的越是最有可能成為凶手

伯格曼嫉妒塔氏，因為“他放棄了現實主義，並讓夢在房間裏如此自然地移動”；他可能也喜愛維斯康蒂，承認“聖誕晚宴那場戲就是從《豹》中學來的”。所以事實就是，伯格曼在二者之間，在現實與超現實、清醒與混沌間穿梭—哪怕顯得些許僵硬。伊斯梅爾的雌雄同體象征著夢與現實的邊界，流動、自然但又足夠戲劇化；母親喪夫後拋下劇院改嫁主教—從戲劇投向宗教的懷抱；亞曆山大不斷地謊言以填補恐懼與未知的縫隙—父親死後，他終成一個合格的“說謊者”“編造家”，這難道不就是藝術家的雛形嗎？而光明已至，亞曆山大又有了新的亡魂作伴。死去的繼父成為新的夢魘，也是新的藝術養料。它似乎就是在告訴觀眾：你們喜愛，或者唾棄的“我”，就是這樣長大的。“我”用雙眼捕捉著風、電、雪、水，捕捉著一個龐大而幸福、虛偽而空洞的家庭，捕捉著生命原初的模樣。

B 懸念營造還行，不過始終是好萊塢那一套，陳舊無聊，搞出希區柯克，夏布洛爾的大場麵版本。舞會戲和台球桌訓誡戲很好，調度值得再學習。中間注水太多，故弄玄虛，故作高深，其實要表達的內核無非就是老美自以為很高明和深奧的東西，幾乎英語係導演通病。不過，最後還是要說庫布裏克應該算得上英語世界天花板之一了，相對而言還是比其他導演強很多。

9.8/10。一個上流社會（戲劇家族）的故事，經曆各種磨難與困境後happy ending。伯格曼的最後一部作品，主題上包含了他電影探討過的所有話題，各種技巧都保持了大師級水準，調度、美術、構圖、調色等等。小男孩的幾場意識流幻境（神/鬼/超自然現象等）極其精彩，幾場木偶戲/舞台劇與故事的互文也設計的非常好。奧斯卡死去的那個伴著哭聲的對稱構圖近乎完美地解釋了什麽叫「悲愴」。