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流行時代的流行書卻能塑造出一部經典片子：一個恐怖的畫麵都不必要，不過是一群信奉撒旦轉世的變態人（30年代的書籍，19世紀末的家族，邪教和巫法：當然，這些Ira Levin可是語焉不詳），和一堆經典的隱喻，就將最壓抑無助的場麵雕琢到渾然天成。母愛給出的無奈結局遠超原著跳樓以正天主的輕薄虛假，變成了難得的開放式厚重收尾。拚字遊戲的那一段，以及衣櫥出櫃後的畫廊瀏覽，堪稱恐怖片的內涵畫麵經典。

當一個社會被政治，矛盾，意識一並刻下過重的痕跡，個人與家庭就隻是飄搖的樹葉，抵擋不了時代的颶風。所有向往光明的理想與亟需留存的纏綿都被擠壓，在瞬間凝固的鏡頭裏形變而爆破，無人為此悼念。armageddon time，不是以往也不在未來，就是現在

這還是我看的第一部黑澤明，不枉經典。《生之欲》看片名就知道探討的會是生命這件事。片子很明顯的分為了上下兩段，上部向日葵黄片软件跟著渡邊看到了日本官僚的冷漠與低效率，孩子的貪財和無情，東京的燈紅酒綠和寂寞，下部渡邊死後，通過每個守靈人重現了渡邊最後生命的意義，鼓舞著每一個人，可惜結局還是諷刺

是關於導演的童年回憶啊。已經有好幾部導演回憶童年的電影了啊，但其實這些電影我是很難真正的體會到他們的精髓的，都是屬於他們那個年代的那個地方的那個特定文化的，不知道不了解，這樣隻能看個表麵。像是這部電影，從片名世界末日就開始不懂了，但這其實是當時美國總統說的話，是在那個特定年代的一種情緒一種感覺，我怎麽能完全理解。還有那些關於種族的關於階級的，我隻能用人類通用的情感去產生共鳴，但這遠遠不夠，對我來說我就是有點浪費了這一部電影。當然看電影看的也是一種感覺一種情緒，我懂那種淡淡的不可見的但又無處不在的壓迫感，壓在每一個人身上，在Paul身上，在爸爸媽媽身上……總的來說，我就是希望向日葵黄片软件中國的導演們也能試著拍一下這樣的東西，回憶他們的過去，這樣我的共情會更強烈一點，我也能通過他們的鏡頭去了解那個年代。

春宵苦短，大叔前進吧！