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隻有十分熟悉經典好萊塢敘事的人才能完全站在經典敘事的反麵，導演的能力完全配得上他龐大的野心。這種緊鑼密鼓的敘事，看似拋棄了連貫的情節，卻放大了生活的庸常和混亂，讓無數個真實的瞬間產生了情感上的共振，使人物的內心處於一種“過於喧囂的孤獨”。在奔騰不息追名逐利的人類曆史中，這部電影既像是一個關於美夢幻滅的警世預言，也像是一曲哀悼失意靈魂的時代挽歌。

開始比較“慢”，不知所雲，慢慢地越來越勾人了。驚歎發達國家的藝術品在思考的人性的深度和廣度。電視劇應該屬於通俗文化吧。

納什維爾是精神與文化的集中營。與二戰集中營不同的是，夜夜笙歌卻走向精神死亡，與二戰集中營相同的是，集體行為占據主導。在美利堅南方的歌聲是亡魂的伴奏。

“爸我要打舌洞”，“打唄，爸玩兒的比你邪乎多了，牙都拔了...”哈哈哈哈....北歐人民幹點這些事兒真是符合氣質啊，真是一方水土一方人，非洲人民天天大太陽曬著，熱情奔放；北歐人民動不動天黑半年，在探索自我這方麵就玩兒出花來，悶騷型居多。電子風格配樂也很棒。

絕對是群像奇觀。Robert Altman的敘事結構絕非一般群像電影潺潺流水式的、充滿動態感的精致組織與繁冗演進，更像是恢弘壁畫式的、富含靜態感的精密截取與細膩呼應。貫注於單一場景的現象記錄呈散漫狀態地鋪設於各個角落，即使每段都仿佛孤立地傳達著各自的情緒內容，卻又仿佛在內在打通深層次的關係建立與內涵聯係、相互構成一整幅錯綜複雜、流華嘈嚷的美國七十年代社會浮世繪，完全不具備任何割裂、衝突之感。當然，這也很大程度倚靠於Robert Altman大膽前衛的影像追求：大量的現場收聲占據著營造場景語境的先行引導者地位、多個橋段之間音軌的延續賦予畫麵內部的流動性、全景變焦的頻繁使用以凝滯的觀感為觀眾塑造審視思考的時刻、長鏡頭增強全片的紀實性並透露出輕描淡寫的真實，以及類型片框架裏反類型反體製的多元因素。