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感覺之印象，在性愛中無疑最直觀也最強烈，且性作為封閉的“係統”整個封裝在人體之中，隻能通過外部刺激來改變，這貼合休謨的洞見，所以相應地，對其本身的解釋也就隻能停在一個“道不清說不明”的地方，即懷疑論。柯南堡眼中的車禍，如果可以硬算成外部的刺激“異化”，那麽對人本身和人與人之間關係的改變，當然也就不隻限於性而可以延展到各種奇異怪誕和意想不到的可能性層麵上去。但其實，這隻是語意上的可能性而已，人的生活形式擁有著強大的確定性，就像柯南堡在《Crash》裏拍的大多數也就是性探索而已，再回看車禍那個所謂的“異化”其隱喻的技術、社會和自由等縹緲認識，難道不是歸因算到這些幸免的人身上更求真嗎？當然可以再追問這些人難道不是被那些縹緲隱喻“異化”了嗎，而就再次回到懷疑論，呈現為車禍的循環，柯南堡知識分子的麵相盡顯

俞飛鴻簡直美的不可方物！

含柯量濃度很高的一部！可以看到很多柯喜愛的元素一用再用，比如對現場表演的癡迷，延伸到未來罪行裏幾乎完全取消攝影媒介的權威（在電影裏，隻有站在你麵前的表演才是真的），對身體分割痕跡的癡迷，侵入物理意義的身體就是享用性欲的全部；無政府的心靈視角，crash感覺更激進，人像報廢的車那樣在毫無作用的處境裏才會“重生”（路上偶爾有大型功能車，角色們不感興趣），現代病危機太強烈了，很難不看得人左性大發（在未來罪行裏這一點被解決了，賦予了蕾雅使命感）

長大的孩子，背對著煙花。 前半部分雞飛狗跳，後半部分在雞飛狗跳中升華出生活的真諦。 媽媽真好，想永遠在媽媽懷裏。 喜歡四鳳五鳳，好喜歡好喜歡！ 五姐和五姐夫家庭位置轉換會通過鏡子的來展示，七鳳和楊為健的破冰也是天將亮未亮下，兩個人的影子慢慢融在一起，還有結尾時候通過錄像拍全家福…… 構圖，和鏡頭美學簡直了。 更主要的還是隻有二十六集。 越是親密的關係，好像越需要智慧去維係。這很重要，因為是打斷骨頭還連著筋的家人啊。 向日葵黄片软件都在煙火世俗的生活裏，磕磕絆絆、清醒又糊塗地走過一生。 餓得慌，也要亮堂堂做個有情有義的人！ 生活沒有絕對的對錯，很多事情也不是非黑即白，人生的路都是走一步摔一跤長個心眼兒，一點點兒累積出來的經驗啊。 難以想象不到二十年，影視行業居然倒退成今天的樣子了。

【4.5】在原初的類型驅力外，巧妙借用“車”這一符號作為欲望的具象體現，為影片賦予了雙重動力，於是撞車動作的瞬間到來時，可感知的意味變得豐富，既是強硬的機械碰撞，又是似火的欲望交媾。