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補標 “童年和青春期不是成年的過渡期” 尷尬和幼稚 雖然青澀得發苦但是我和自己有了一段私密的交流

連續看侯麥的片子會有一個副作用：自以為覽盡煙火情愛——但其實之所以這個題材的作品經久不衰，很大一部分在於每一段關係都有其微妙的獨立性，正如世界上沒有兩片相同的葉子——但常人親身經曆深刻領悟的至多也不過幾種，而侯麥卻可以信手拈來一樣，用幾十部電影列出了“序言之前的整個目錄索引”——這就非常不可思議了。/ 侯麥的片子鏡頭用的幾乎都是中焦，在推拉搖移中擴展狹小的空間環境，給人一種清醒又不會太疏離的旁觀視角，觀眾得以自然而然的去看戲，而不會輕易入戲——愉悅的觀影體驗當然享受，但引發’觀後有感’也很重要。

大愛這種英式的青春片兒，誰生出來就是三好學生的呀？愛死這個姑娘了。一點上弓腰，眼神裏的叛亂，滿嘴"fucking"的可愛，跳舞時一股從骨子裏透出的勁兒。片尾那段母女三人同舞的戲很動人~

要問誰的笑容最暖心，當屬羅賓威廉姆斯，死亡詩社和心靈捕手都是人生導師，這部裏麵，作為一名神經科醫生，一門心思搞研究卻被迫上臨床，遇到了一群精神病人，其實他們並不是常見得精神病人，一般會以為吵吵鬧鬧焦躁不安那種，這類人卻是紋絲不動，像靜止人一樣，時刻需要人照顧，更像木頭人，德羅尼演其中一位，小時候便成為了一名木頭人，在使用帕金森治療藥物後奇跡般複蘇了，頭腦和肢體重啟，麵對外麵的世界，也就會希望奢求更多，可不知，情況由好又轉壞，人生慢慢又恢複到靜止，就像一扇門開了後又關上，無語的世界，囚禁的意識，就像複蘇重從來沒發生一樣，但是其他人應該都知道，他們是真正的人，軀殼下麵，是一個真正的人！羅賓和德羅尼聯手，送上催淚大戲，教科書般的演技，小鮮肉們應該好好學學，德羅尼演活了一個受精神病折磨的人。

全片沒出現任何跟魚缸有關係的鏡頭或台詞，但當屏幕暗下去後忽然就明白片名的含義。Mia是如此的敏感脆弱又自以為是，那種時而親近時而刻薄的態度像極了每個青春叛逆期的孩子。後半段十分精彩，Mia自以為Conner愛她，Mia自以為舞蹈麵試是機會，最終她都不得不麵對現實的殘忍，正如成長是不能選擇的一樣