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這是男人與女人的故事，也是後現代主義故事。並沒有從所謂女性視角看到悲劇性，民族、革命、愛情、友情，哪一條都通往荒誕，哪一條都是死路。當意義不在場，任何悲劇都被消解了。

諾蘭的許多觀眾與模仿者常有一個的誤區，就是錯將諾蘭電影中驚人的揭露當成了非線性剪輯提升了平常故事後的結果。但本片最重要的兩處揭露（分別是cobb與金發女的關係&片尾真正的謀殺）實際在正序的文本中都同樣成立。且若掐表計算，這兩處揭露出現在片中的時間與它們應該出現在一部開頭倒敘此後開始正序的常規犯罪懸疑片中的位置是相仿的，諾蘭精心的編排使得不會有任何一處關鍵信息過早地被揭露從而影響觀眾對後續劇情懸疑性的感受。諾蘭電影讓觀眾吃驚的一直都是文本本身，那些無關緊要的解釋才是非線性剪輯給觀眾的一點甜頭。 此外，諾蘭的處女作就顯示出了一種外科手術般對多個社會病理精確的捕捉，在片中也安插了多個值得分析的自噬案例，頗有博爾赫斯《釜底遊魚》的風範，如此的文本豐富度一直是諾蘭電影喚起影迷興奮且廣受好評的關鍵。

不能因為一個瘦成了精，一個變了性，就把最佳男主和最佳男配兩個獎都送出去了呀，不能因為有在肉體上做出犧牲，就給他們頒獎呀，以後可以單設個人道主義獎呀，不飆演技飆生命，這樣是會助長歪風邪氣的。

如此驚豔的處女座讓我想到了戈達爾