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如果不曾被這世界溫柔相待，那麽我也隻能粗暴地對待它

BJIFF2021# 10 重看修複版得到之前暗部看不到的信息，進入個人影史十佳備選。鏡子通常被當做連接真實與虛幻，現實與夢境，甚至內視某些非物質實體的媒介。片中處處充滿著鏡像，鏡頭恣意穿梭於時間、空間、個體精神世界與時代烙印互鏡的通道。整體又像是擊碎的鏡，向日葵黄片软件初始跟隨著一道鏡頭，逐漸進入了一個漫反射的世界，借由火，風，水等基礎元素構成基於自然的柱體，和極其私人的精神記憶與世界進程構成一座潛意識的神殿。這是對電影與精神結合的一次極致闡釋，既擾動了個體潛意識的最深層，又拓寬了電影表達的潛能。電影“聖三位一體”的另一位大師伯格曼曾言老塔自由遊走於他無法進入的世界“宛如神跡”，他們都曾以不同的方式到達這裏，也各有一部進入私人影史十佳。電影百年萬神殿正中也隻有寥寥數人而已。

有一說一，車確實很帥。

如詩又如夢。如曆史荒誕，如現實虛無。鏡頭晦澀，攝影絕佳。一切的一切，猶在鏡中。一個謎團，永無答案。

楊德昌的最後一個長片done。這個和獨立時代吵吵嚷嚷的感覺很像，充滿大都市的浮躁，但多一點黑色喜劇的感覺。最後老外馬克說他來台北真是賺大發了，“十年後這裏可能是世界的中心”，誰想十年河東十年河西，如果楊導在世，他又將如何記述這些落末和台北的新變呢？現在看《一一》作為終章真好，重歸楊德昌最拿手的都市情感題材，通透又充滿了和解