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電影本身，時間作為意向對象的構成。水霧、光線、土成為感覺材料，沒有用太多的特寫，一定程度上將心理學拒斥在外。回想的行為參與意向對象的生成，反映為影片敘事。存在在於不死的信念，內在超越於一切邊界固定的概念，所以會有穿越黑洞，當黑洞作為象征被確定化，既然是確定的，那就一定能穿越。不存在在於我思的消失，而隻要有光，直觀就能彰顯。高概念很容易想起2001太空漫遊，但太空生活更加細膩，主題也不完全相同

規整而樸素的影片，《一個不願觀看“泰坦尼克號”的盲人》拋去文本上的背景設定和視聽技法，就是一部非常直給且其順暢的公路探險片。有清晰的目標，清晰的推進線路，清晰的戲劇困境。短短不到90分鍾，結構工整可以摘出嵌套任何設定來進行文本編創，屬於“好學生”式的無功無過。整部影片核心創新便是借影像的設計，來模擬盲人的世界。觀眾以第三視角凝視主角麵龐，空間被模糊。電影幾乎自始至終都跟隨著男主角的臉，這在戲劇性上營造了壓迫感，同時也通過畫麵信息缺失，由聲音進行空間延展的表現方式，來讓觀眾代入的主角的主觀感受之中。整部影片看罷，其實沒有多麽天才的意料之外，更多是一種具有專業性的紮實，以及與朋友間深深的情誼。

對立麵角色真的深入人心。

失焦的視角讓不安全感急劇上升，一直到看完後的一個小時心都像被緊緊攥著 雖然故事是虛構的，但還是想說對殘疾人下手真是喪盡天良

Claire Denis在個別段落創造極端體驗的能力仍在。幾個概念結合得不是很好，像“塑料陰道”這樣的枝丫其實有喜劇性。Eliasson的空間拍起來束手束腳。