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美國電影自20年代默片喜劇以來便形成起了一種以城市空間為運動載體，並著力呈現城市風貌與現代化設施景觀特性的影像傳統。在《法國毒販網》中，此種運動感、速度性與城市景觀的描摹進一步得到深化，攝影機隨火車與汽車等交通工具本然地進行運動，在疾速遊梭中勾連出城市空間的開放特性，而警探與逃犯的奔跑則迸發出一種亢奮而強烈的速度官能與具身化體感。正如鮑德裏亞所說，速度已成為美國中產階級的生活方式與核心表征。換而言之，在資本主義建製的滲透下，空間性、動作性、速度性已成為美國主流電影的基本特征。

看的是竇驍的cut 劇情感覺很無聊 娜紮美而空洞 豆豆一如既往演技派 就是不懂為啥老是配音 明明原聲那麽好聽

感覺瞬間年齡都大了兩輪，為啥鴨梨的孩子們都長得這麽著急

大結局了，終於看的來勁夫婦在一起了，雖然當眾告白很幼稚，但靳燃還是做了。真的非常甜了

挺實驗性質的電影，敘事完全不講邏輯，時間、空間、人物聯係全被打散，角色們時而喋喋不休，時而說著充滿隱喻色彩的台詞，觀看的過程讓人尷尬又抓狂，而看著看著就能發現其中趣味。尤其是看到最後縷清思路，按我的理解電影中的那位老校工其實才是隱藏的主角，他應該患有精神分裂之類的精神病，大部分劇情都隻是他腦海中的臆想，卻也包含了他一生的故事，男女主角隻是他幻想中期望變成的樣子，所以這就可以解釋的通電影中的種種，電影中的過於混亂劇情就是為了表達這種精神病人混沌般複雜思維