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這是一個奇男子的故事。 關於一個像隨風飄動的， 浮在夜間虛空的雲朵般男子的事。 作為電影拍的沉穩，仿佛啞光的器具 最大亮點是野村萬齋的晴明 妖冶通透，真是浮雲一般的男子 看似平淡的臉，有一種千錘百煉的美 演活了這個優雅、睿智與世俗兼備的狐媚男子 博雅的忠犬憨厚貴公子，和晴明配一臉 小時候竟把這部史上最強耽美當恐怖片看了（囧） 轉：野村萬齋扮演的安倍晴明，代言了一種千錘百煉的美，示範了容貌平淡的男子或者女子轉化為驚世尤物的可能。從一個層次上說，這是儀態、姿勢和氣質，從另一個層次上說，這是刻苦和專注——無論是安倍晴明嫻熟直至優美的咒術與舞蹈，還是野村萬齋從三歲起就開始接受的狂言訓練

機器人已經滿足不了人類了，連偶像也要虛擬的！導演執導過《楚門的世界》，同樣是製造了一個巨大的謊言，這部《西蒙妮》裏西蒙妮的存在也隻是劇中這位落魄的導演為了證明自己的存在而存在著的一個虛擬偶像。雖然是02年的電影，不得不說這種科幻題材我完全是我的菜，不過就是感覺有點爛尾了！

雷腐劇，一群媚男。藤村大叔在最後真是俊美啊~~~~~~~

神級諷刺，雖然和《楚門的世界》大約是一個議題，但在辛辣和對未來的洞見上遠遠超過前者的心靈雞湯。對人造概念和偶像崇拜，好萊塢乃至整個電影圈的愚昧和自戀，到某種程度上的mass hysteria都有涉及，更不要提最後的“下一步準備參政”在20年後如何細思極恐；如果往更高一級的設定去想，就想影片中反複強調的一樣，什麽是real？當下這個由大量的信息包裹的reality是真的嗎？塔蘭斯基為了對抗演員剝奪他的存在意義而創造了一個全新的、劃時代的符號角色，但他自己依然不存在，所以什麽是存在呢？

編劇黃炳耀該記有不小的功勞，因為該片充滿著各種流行元素，要想將這些元素有機的統一在一起需要一定的編劇水準，而他做到了影片整體上的比較統一與流暢。《鬼咬鬼》是一部大雜燴作品，這是香港電影的最大特色之一，諧趣功夫，僵屍鬼怪、甚至是苗疆邪術與泰國降頭，都成為了影片的噱頭，盡管該片是鬼怪類影片，但因為這些流行元素獲得了高票房。比起好萊塢、日韓的恐怖片，港產的鬼怪片顯得人性化了很多，且不會出現那麽多的血腥場景。《鬼咬鬼》也是如此，盡管出現了僵屍、鬼怪、邪術等，但更多是喜劇化的噱頭，而主旨不在於驚悚[2] 。（新浪娛樂評） 以電影解說形式觀看