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All pretentious pricks

片中對“電視”和“文字”作為媒介的特殊處理太有意思了，“文字”是資產階級的裝飾物，也是窮人無法逾越的障礙。資產階級為了麻痹窮人在她的房間裏安裝了電視，但同時，他們自己也將引以為豪的音樂和電影投射成家中扁平的熒幕，這無疑暗示著籠罩在資產階級之上的另外一種權力：電視的來襲。於佩爾最後死在神父的車下，這難道是一個巧合嗎？螻蟻屠殺了大象，但它的身後還站著教會，他們接在富人之後扼殺無產階級的暴亂。

劇情老套、乏味，結局過於理想化。

夏布洛爾還是為解構現代性尋找到了合適的支點，即“異化為權力”的“知識”，“延伸為肢體”的“機械”，“模擬為現實”的“媒介”。三者相輔相成，共同構築了一個於現代性所不容的“仆人”形象，對於傳統的（自三十年代以來的）以主仆關係為支點的階級矛盾進行了一定層麵的延伸。 從電影史來講，其又對於六十年代所興起的無政府主義運動（一定程度上以新浪潮作為現象）進行了反身性的批判與思考，也因處於資本主義後現代化的鼎盛時期而表現出了明確的對於中學產階級同理傾向，這與而後衍生的《寄生蟲》所呈現的視點是差著時代的洪流的。 但二者對於“恐懼”的呈現，卻是異曲同工的，即中產階級對於“革命”的恐懼，這正是其“類型”的原因。

其實我更喜歡九級浪的開幕煙火