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主旋律路數套路化；前後呼應，細節用心；高倉健每一個舉手投足都那麽有魅力啊；喜歡佐藤太太，告知寶寶的戲在哀樂間切換自如，又可愛又惹淚，配合高倉健的內斂很動人；東亞人民真像。

僵屍之後難得的一部有誠意的港產恐怖片，邵美琪最後病床上的演技太驚豔了，邱禮濤果然是我的最愛

“出發前進，後方正常，信號正常…”這個用一生去守著一個小站的男人，兩次看著妻兒坐上不歸火車，而他每次都隻能站在站台守護火車出發，一絲不苟地重複著那幾句指令。那一年的高倉健66歲，廣末涼子19歲，還有阪本龍一女兒空靈的吟唱，一切都留在1999年那個時代。很想去看看白雪皚皚的北海道，落日餘暉的遠山，穿行其中的鐵軌…

比《迷離夜》更富趣味一些，細節與節奏也拿捏的更有分寸。《枕妖》結合了傳統殺夫恐怖片與心魔交替的情節，以一個最常見的生活物件引發出詭異怪談；《迷藏》以一個青少年恐怖電影的傳統外殼嫁接日式的校園鬼事，在密閉空間裏玩出了些許新意；《黑傘》轉換了全新視角，前半程平和，最後大爆發，幾好。

片頭的畫麵——風雪中行進的蒸汽火車，配上悠揚的《田納西華爾茲》，已經奪人注視。整部電影可以從不同角度解讀，尤其是對妻女的愧疚之情似乎是影片的重點，但如果追問主角乙鬆爲什麼對工作那麼之中，其實答案是：要爲了戰後的建設。這分明是愛國的情懷。有一個值得愛的國家，是該電影邏輯的必要條件。