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鋼琴就是具象化的綜合情感載體；簡·康平用那麽詩意、浪漫的鏡頭，講了一個女人一段真實到血淋淋的經曆，有關這個女人對鋼琴的迷戀和她的感情糾葛。這個創作思路本身就是導演追求現實主義的體現，高級的女性主義電影就應該這麽拍。她擁有自己的藝術愛好，卻因世俗倫理被流放到荒野下嫁給一個素未謀麵又自比為神的男人，隨後飽受折磨，同時一個愛她愛到愛屋及烏的漢子出現了（助她解脫）。而片中類似母女二人身穿笨拙裙裝走過各種泥濘地這樣的細節處理也很到位，既符合那個年代的風貌，同時也表現了著裝對女性的束縛。其實到最後，鋼琴已成為女主角和解路上的絆腳石，那麽讓一切都沉向海底，獲得新生的人衝破水麵，迎接嶄新的生活，實現自我和解。說實話，本片略帶刻意的成分，但那種對殘酷現實的真實寫照並由此生出的真情流露的力量，的確是無比動人的。

說實話剛看完理智派對王鶴棣還是有點好感的，但這裏麵演技真的犯愁...先不說出圈了的男模電梯那些梗，就現在想起來比如第一世大婚，第二世和女主隔著宮牆不能相見等等數不過來的應該情感有波動的戲他都麵無表情...我看到將軍那一世實在是看不下去了...再鍛煉一下演技吧 因為演技劇情我已經看不下去了...

八幾年的電影一樣看得驚心動魄，除了當時的技術有局限性外都是上等水平，還看出了阿凡達裏有好多異形2的影子。

愛，就該說出口……心智不成熟

典型文藝片，女主莫名其妙就漂洋過海嫁給男主，為了鋼琴可以用身體做交換，又為了愛的男人，破壞掉自己的鋼琴，丈夫發現老婆和朋友偷情，第一反應是偷看，還鑽在門底聽牆角，最後砍掉了女主的手指，又放女主和朋友一起離開，沒有背景支撐的角色行為顯得莫名其妙，鋼琴和失聲的象征意味過重導致劇情衝突失常。