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我懷疑昆德拉所鍾愛的那個晚期的費裏尼，是不是在他眼中顯得單調而可愛？也許在這些均衡、同質的空間中，昆德拉並沒有試著拆解出更多的意義，對他來說隻要一個點，最終撕開幕布，或者是乘氣球飛天的那一個點就足以受用了。我還發現，跟理論沾邊的人對藝術家的喜愛總不是真誠的。這更像是庖丁看到牛的喜悅。

這個好看到叫獸跟我一起binge watching！他說這是個武俠片兒。大正時代的城市，從鄉下來的Tanchiro連過馬路都不會，到處都怕怕的。種草烏冬麵的麵攤，嗯，也能吃兩碗。

災難片的關注點在於災難之中的人以及此種困境下人的處境和精神焦慮，但是當這一類型片將關注的視角凝聚於災難本身以及其所帶來的感官刺激時，災難片的原初關懷已在無形之中被置換甚至架空了，進而，作為觀眾，他們也已經開始無視災難的傷痛，災難本身變成一種景觀而被娛樂，消費社會消解意義並冷漠化。

那些小線球實在太可愛了 負責在夢境裏一個人頂一大塊月亮原石的老線球 還有那隻熱愛自然的小怪獸 人物設定非常可愛 法國人的浪漫在動畫裏表達的很充分 這世界需要一幫小精靈來守護 太陽月亮息息相關 守護者們也息息相關

可能是費裏尼磕嗨了之後拍的……通過一串夢境的設計，一邊嘲諷女權一邊嘲諷男權，到後麵越來越creepy看得有點生理不適；費裏尼大概是佛洛依德泛性論的死忠粉吧