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我真的吃這種套路，演員在爛泥髒水裏還是挺像樣的，就是三人小偷和兩個警察沒有留下一個豐富劇情，就看女主和他爸求生了。鱷魚的咬合力那麽厲害，怎麽女主腿沒斷，狗狗永遠都是最厲害的，還不錯啦，在房底的時候比較緊張，老少鹹宜。

這裏麵的武則天有點不嚇人

虛高 甚至還不如《墜落》 這種末世災難片子如果沒有緊張刺激的大場麵以及困境下對於人性的探討 僅僅是在看熒幕上的小情侶在天台上情感升溫 那就完全沒有意義了 前半段拖遝 災難場景並不膽戰心驚 兩主角沒有任何人物弧光 撲街！ ps 男主角很像鄧倫

20100530 1600@gh mk w/ice

C＋/ 假如影片僅僅停留在前半小時“父親”與“鱷魚”的陰影交集中，它最多隻能成為一部印刻著幹癟精神分析圖式的初級驚嚇小甜點。然而隨著人物關係的演進，“鱷魚”不可測定的動物性被轉移甚至是“感染”進了每一個人物中——它的比喻不再是幹癟的文本符號，而成為了一個向外擴散、播撒的精神迷陣。它誘使著人物穿越洞穴從幽暗的“家庭”結構母體中遊蕩而出，去與朦朧幽暗且真實存在的恐懼共舞。盡管這種恐懼最終以童年創傷的名義在狩獵-自衛身份的反轉中被置換，但這種療愈卻在整體空間結構上指向了這個看似崩塌實則牢不可破的“家宅”禁錮，一種部分雜合了《遺傳厄運》與《寄生蟲》的隱秘受虐體驗——一位泳者的“爬行”（crawl），不過是因為一種被拖拽的欲望。