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2006年7月20日 沽上暖閣 導演的客觀與悲憫，使電影宛如“獻給愛麗絲”的樂曲清冽，鏡頭給予每一個人以尊重，不論是即將殺戮或即將告別的.不敢相信是《心靈捕手》的導演！！ 2003嘎納金棕櫚及最佳導演

為啥不是戶田惠梨香演女主角？

拍的很認真，但是每個人都怪怪的，也不懂主題是什麽。

唯一看上女主的一件外套

可惜，整個電影的構圖配樂和色彩運用這些外部形式都已經做足，但在文本引申意義或深層架構層麵卻很混亂，這集中體現為房屋結構和地域環境的模糊，整個片子看完也沒搞明白格雷森一家的內部構造和整個小鎮的總體場域空間組成，這就使得貝托魯奇很難拚湊起完整清晰的地域空間去隱喻象征那些微妙或難以言說的元素。就比如《寄生蟲》中奉俊昊通過展現富人豪宅內部構造去表現富人/窮人的階級對立，《黑天鵝》中達倫通過房屋內部狹長細窄的過道去寓意女性的子宮。這都是利用整體場域空間構造去表達更深層含義的正麵例子，而《偷香》中格雷森房屋的內部構造和小鎮間整個地理概況都沒有得到清晰說明，這本該由鏡頭間指涉和演員移動以一種潛意識的方式植入觀眾內心，可惜的是，貝托魯奇的鏡頭調度並沒有支撐起呈現內/外環境構造的任務。