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是什麽總能在庸碌的夜喚醒沉睡的信仰？愛情、回憶和前半生的傳奇都留給風沙，懷著對自由的向往重新踏足蠻荒，隻為最後看一眼未被文明汙染的新邊疆。

一個總統的死去，一個丈夫的死去，一個女人的生活片段也隨之死去，這些將是見證下的，被記得的事。

影片很庫斯圖裏卡，還以為是同一個導演。以小孩子和主觀視角講述了發生在他母親身上的故事，被誘騙懷孕遭到所有人的唾棄，找到了喜歡的人給孩子當父親，婚禮當天新郎和父親卻被從天而降牛砸死。最後在被當做傻子的哥哥保護下，乘坐起飛的屋頂離開。

有點兒意思，全是諷刺哈哈。

書裏的阿蘭是完全體，他在被定義為“賤”時不會義正言辭地反駁，而是搶先一步布道其哲學/美學——他享受賤，越掩飾越賤，最賤的其實是背負著主流價值的大山、為避免被汙名化而循規蹈矩的屁民們(聯係文革)；他自願換上女裝——他可以是任何人，藝術的虛構和流變的透視主義是重寫了的對外界的強力評價，挖掘卑賤的意義、聖化卑賤的價值提高了他的統治權力，借由意識形態和性亢奮傳染、引渡和吸納了施虐者的權力，這出於審美需求，更出於生存本能。施虐者焦慮，受虐者享樂。視聽方麵：阿蘭被司務長出賣，仰拍環繞鏡頭中窗格泄入“聖光”，灑落在被褻瀆的“聖像”上，受難場麵；俯拍阿蘭絕望望天，接一個來自地麵的垂直仰角的劊子手淩辱女賊的情境，仿佛在地獄(受辱的當下)看天堂(去社會批判的純然藝術層麵的受虐之美，幻想調停現實)，典型的天啟場麵。