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觀影時我重點有點跑偏：“啊，奧斯陸好美啊！好想去！他們住的屋子布置得好好看啊，那椅子，那花兒，那客廳，都喜歡！”女主角朱莉的扮演者雷娜特·賴因斯夫，讓我想起蘇菲瑪索，都有一種東方美人的感覺，尤其是笑起來太好看了。再說這部片子，是一個人逐漸探索“我何以為我”的過程，期間的彷徨、失落、甜蜜、痛苦，都帶有第三隻眼睛的視角。我尤其喜歡“精神出軌”那段，呈現得很迷人。

22.07.03 1號廳 某種程度上，是枝確實把這個根據慘痛現實改編成的作品處理成了“無人知曉”的狀態：把人物壓縮到生活乃至場景當中，從akira兩點一線的生活狀態、其餘三個孩子被房子困住的自由，再到被成人拋棄，打破物理的界限，這些身形小巧的孩子們穿梭在大人世界裏掙紮著成長，即便是在明晃晃地以髒亂之姿出現在大街上，也不會有投向目光，正如誰も知らない。 因此，是枝也在這個故事裏投入了最大的善意，他讓便利店的兩個兼職店員、在場邊的棒球教練、被霸淩的女高中生們發現了這些孩子，在處理死亡上他沒有把鏡頭直接對向死者，而是以一種極其浪漫的處理手法，附以幾乎每部片子都不會缺少的電車意象，把一個孩子葬在了每日無數起落，這個最不缺少自由的地方。當紗希潔白的裙子被泥土弄髒，所有的情感在此刻也達到了最大的共鳴。

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嚐試接觸法國新浪潮電影，並沒有想象的枯燥或者難懂，甚至在某種角度上來說能引發更多的思考。拿本片來說，德國人祖和法國人占，同時愛上了一個叫做凱瑟琳的女人。電影看似講了三人有違傳統道德，迷亂癡癲的愛情史，但卻讓人一點都不厭惡。是因為你會看到角色被一份最直白的純真所牽引，打破禁錮，卸下虛偽。真誠的與觀眾一同探索名為愛的領域。這是讓我很喜歡的地方。個人的一點理解，影片中的三人，祖毫無保留的愛著凱瑟琳，占更期望一種專一的被愛感，而凱瑟琳愛的是沉浸在愛與被愛中的自己。這樣三種不同的愛，將三人緊密捆綁，最終又以華麗的方式掙脫束縛。令人不禁思索被愛裹挾的向日葵黄片软件有時應該何去何從？

太喜歡了 覺得自己就是這樣糟糕的人