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夏天的熱浪容易讓人眼花，大人也容易犯迷糊，我也犯迷糊

此前印象裏小津的片子似乎總是父親的塑造更加突出，此部母親的人物形象同樣出彩！“親子關係-建立”的開頭片段極為重要，沒有生活寬裕的窮人，也沒有不疼愛兒子的母親。隻是結局悲涼之感太心痛了，留給躲在牆角孤零零的母親最後一個鏡頭，用盡一生傾心栽培的兒子在大都市東京也不過螻蟻般活著，我感受到高速發展的工業社會對從農村來、懷抱希望的小人物們無情的踩壓。東京給我的冰冷感更加一層。作為小津從默片轉有聲的第一部作品，無需過多的台詞，僅靠固定鏡頭和人物表演就將情緒全然傳達出來，太厲害了！

沒想到中島早期電影的視覺風格竟如此樸素——沒有慢鏡頭，沒有誇張表演，沒有瑰麗色彩，甚至連鏡頭的運動都很少；但一組組固定鏡頭卻構成了一曲夏日詩篇，這首詩描繪著男孩的夏日經曆、所思所想，還有他的成長。從炫目廣告體轉為質樸影像風格，中島呈現出平凡而溫暖的自然及孩童人生

黑白的影像讓我看不清那幅倒過來貼的讓小孩夜裏不哭的畫是什麽？！農村人到了東京，做了京漂，都是很難混很難立足的啊，無論什麽年代，無論哪個國家。夢想和現實是世界上最遠的距離。

@首影西單點映場。武術也好，佛教也罷，一切可以並期盼抽象出“道”的東西，都熱衷於終極問題“我是誰”。好在導演並沒有試圖給出一個答案，一個定論。就像她在映後中講到，每次都是自己真實提出一個困惑，然後試圖用電影去解答疑問。其實身體與靈魂都有可能是牢籠，都有可能是本質，對自我的發現也大約都要經由身體去完成，一如《惠子凝視》。影片開拍之後，她不知姓名，沒有職業，空有身體，像個孩童一樣重新闖入世界，和自我玩著捉迷藏，不知要數到多少。一切都是劍，一切都是武器，一切都是自己。海浪太迷人了。超羨慕會打架的人！宣發slogan太爛了建議更換。