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在今天看來也就是還行。設想你找一群從未聽說過卡薩布蘭卡，或至少觀片時無法自行聯想到這就是某所謂經典影片的年輕人，將本片數碼修複後說成故意拍成黑白的新片，他們的評價肯定比今天的低。201x年代的人，若非影史從業者或影史愛好者，無法獨立分析它哪裏開創時代，又何必違心/刻奇/跟風好評呢。

很不錯的人物傳記片，看完對啟功老師這平生境遇有了極大的了解。娶妻當如寶琛，真是懂得和欣賞自己的賢內助。啟功老師熬過了那最難的十年，依舊保持初心，教書育人，最可貴的就是一輩子做自己覺得值得的事情。

娜娜的命途似乎並不幸運：為生計而開始站街，徘徊在男人之間，當她愛上一個男人時，卻被老鴇轉賣，並在交接時死於槍下。可全片看下來，唯一有追求又有活力地生活的隻有她，所有其他人都在圍著她轉（連後來那位老年知識分子長篇大論存在主義哲學時，娜娜看向鏡頭的目光也還是重新宣布了她對場麵的主導）。這種輕盈和沉重的混疊與新浪潮的各種配樂、運鏡與敘事技巧一道，構成了這部片的吸引力。在情人的鏡頭下，短發的Anna Karina實在太動人了（最後戈達爾直接自己配音與她對話了…），但這可能也不一定全部都因為他倆感情好：畢竟《已婚女人》裏戈達爾把Macha Méril也拍得很美，或者《我略知她一二》裏的Marina Vlady。（感覺戈達爾當年審美還是有固定路數的…）非常喜歡這個幹脆而不留餘地的結尾，比《精疲力盡》好…

看完啟功，忽然就明白了木心先生如何能說出，"不知原諒什麽，誠覺世事盡可原諒"。往事裏的荒涼，隻餘一室墨香，蘭花和愛人遺照，陪著走完熱鬧的後半生。從頭哭到尾。

不太喜歡達斯汀霍夫曼的演繹或是這種精神狀態的演繹。"Dad, will you take that phony dream and burn it before something happens?...I'm nothing! Let me go!" 可能期望太高了（想象中完全是另一種劇情），隻是這樣的bad parenting bad husbandhood下，什麼夢都要破的吧……