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劇情是一部電影的核心，但氣氛烘托則決定了一部電影的成敗。東方文化以千年積澱而成，倘若抓住一個核心，一些想要表達的東西會慢慢地浮上來，但需要等，就像鏡頭裏麵的雲霧與光線，在悠緩的意蘊中娓娓道來，洶湧暗流藏於其下。把電影藝術當成了一種文化，也或許隻有那個時代背景所能表達，或是像李安這般功成名就之後，才能肆意表達自我，追求更多。

暖暖靈靈 配樂好聽 結構設計棒 喜歡車裏濃鬱的色塊 酒店浴室的玻璃 冬天餐館裏升騰的蒸汽還有ending：揮別的雨刷器 逃離的貨車 口哨 正麵獨自回味 咀嚼 咽下

李安特別認真，對啟發過他的電影大師，如胡金銓、伯格曼念念不忘，而且不是那種泛泛之談，講的特別細致。究竟胡金銓好在哪裏？大空間中的微小人物在行走，很像中國畫，小空間內的“折騰”。還有中國電影不像西方重視情節，而是注重氣韻（mood), 難怪王家衛那麽受西方推崇，因為他很東方。空間處理上，不同於西方突出的是人，我在這個空間裏如何如何，東方是人把自己放置在這個自然中，找到自己的位置融入進去，而不是突出自己。他對明史很有研究，博覽群書，服裝是有考據過的，細節都對，即便今天，估計也沒有導演這樣做，也做不對。胡導演拍的是“藝術”而不僅僅是娛樂觀眾，想起到傳承傳統文化的作用。文化大革命使得中國文化停滯了至少二三十年。他自己的《臥虎藏龍》借鑒了很多，玉嬌龍代表了一種性別壓抑，在《喜宴》中發出了“ 五千年的