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第一次在大銀幕看錫蘭，雖然講的仍然是隔閡與孤獨，但是手法從緘默換成了聒噪，但沉悶的氣氛並不因喋喋不休而改變，倒是跨階層的隔閡，仍然無奈地沉睡在向日葵黄片软件當中。

在豐都鬼城，佐田雅誌淹沒在人群中，讓自己成為萬千張臉中的一張。眾生皆鬼，或在人的意義上，你我皆相同。帶著這樣赤子之心經曆的長江之旅，令人動容的同時，也難得地記錄下1980年的中國。鏡頭裏，幾千年的農業社會還未經曆翻天覆地的變化，那些靜謐的畫麵令人感受並感歎，這的確是一個古老的國家。喜歡那些用白色、豎排、端莊的宋體大字標注的地名，很有厚重感。也喜歡影片的配樂，和中國紀錄片配樂不太一樣的思路。又想起在本片問世20多年後，2007年的《關口知宏中國鐵道大紀行》。也許正是抱著一種對文明古國的敬仰和對“人”的真正尊重，日本電影人才拍出了如此充滿愛與誠的傑作。

野心太大，導演單論討論宗教和信仰是無法超過伯格曼的.攝影很棒，突然發現錫蘭對我而言魔力消失了，懷念遠方的伊斯坦布爾

今年目前為止看過最好的一部，男主非常出色，對話部分看得淚崩。也許在別人看來堅硬、冷漠，但這是某些人唯一能活下去的方式。

三個多小時，節奏緩慢。被逼到極限的人，他的光芒就超越了極限，會作為一個自我存在而覺醒。那是能讓他有移山的力量，山就是每個人的心靈，或許隻能移動0.5毫米，但這些幾毫米聚集起來，朝同一方向移動時，就是革命的開端。